As raves de Acid House estavam se espalhando pelo Reino Unido em 1989, com ‘o segundo verão do amor’. Mas foi necessária uma carta de um tio de um deputado irritado nos condados para envolver a Sra. Thatcher no debate.
Foi seu sucessor, John Major, que proibiu reuniões de mais de 12 pessoas que apresentassem “música com uma batida repetitiva”, história que vamos contar hoje, mas o início da perseguição veio de antes.
Registros recém-lançados mostram que o barulho e a perturbação causados pelas festas “Acid House” – as drogas e a música que alimentaram raves ilegais ao ar livre e ecoavam pela cultura jovem no final dos anos 80 – começaram a preocupar a primeira-ministra britânica Margaret Thatcher no final do “Segundo Verão do Amor”, como ficou conhecido o verão de 1989 .
Foi naquele ano – quando a cultura de carinhas sorridentes, pílulas e acid house decolou em grande estilo no Reino Unido – que uma rave a noite toda perturbou o sono de beleza do tio de um parlamentar conservador, e hoje os registros oficiais estão em exposição.
A partir da reclamação desse parlamentar uma série de conversas do governo britânico foi exposta e mostra a vontade clara de acabar com essa novidade. As correspondências revelam um governo se debatendo enquanto tenta inventar maneiras de bloquear uma cultura jovem que claramente tem pouco entendimento.
A cultura da free party atingiu seu pico em 1992, em Castlemorton Common, quando cerca de 40.000 ravers se reuniram para a maior festa ao ar livre de todos os tempos do Reino Unido; o evento teve a trilha sonora do coletivo musical Spiral Tribe. Durou uma semana e a polícia, incapaz de desfazer o evento anárquico, foi humilhada.
A mídia classificou o evento como preocupante, sugerindo que a festa pode simplesmente se mudar para outro local e começar de novo imediatamente, interrompendo qualquer cidade em que chegue e arrastando seus bebês inocentes para um culto.
Este festival foi um evento gratuito de uma semana apresentando alguns dos artistas de música eletrônica mais populares da época, cuja música foi projetada na multidão pelas maiores empresas de sistemas de som disponíveis na época.
Para os policiais, políticos, idosos e membros conservadores da sociedade, o que eles estavam testemunhando eram multidões massivas de 100 a 1000 de punks degenerados invadindo qualquer lugar que pudessem para ter uma reunião de mentes parecidas e música alta.
Quase todas as noites da semana, seja em um armazém abandonado, na fazenda de alguém ou hospedado em uma casa gigante de propriedade privada, esses amantes da música barulhentos montavam alto-falantes e subwoofers e deliravam a noite toda.
Em 3 de novembro de 1994, o Parlamento aprovou a Lei de Justiça Criminal e Ordem Pública . Michael Howard, secretário do Interior do Partido Conservador do primeiro-ministro John Major, apresentou o projeto de lei em resposta ao Castlemorton Common Festival em 1992.
Este ato aprovou novas leis restringindo os direitos de sobrevivência dos participantes, enquanto aumentava as penas para o que estava sendo chamado de comportamentos anti-sociais. Entre essas mudanças estavam algumas no direito de permanecer em silêncio, o que significava que a polícia poderia interpretar o silêncio como um acordo ou confirmação de culpa.
Eles também permitiram à polícia mais liberdade na capacidade de coletar amostras corporais e fluidas e retê-las por mais tempo, permitiram paradas e revistas sem supervisão ou busca. Para ferir as raves, eles até retiraram o dever de conceder ajuda aos acampamentos ciganos e viajantes.
Mas as mudanças que levaram à parte divertida desta história são aquelas da Parte V do ato. Escondido entre as regras que regulam a invasão coletiva e o incômodo em terra, havia uma seção direcionada menos amplamente, ou seja, mais especificamente, diretamente às raves.
A seção “Poderes em relação às raves” tentou definir uma rave como uma reunião de 100 pessoas ou mais enquanto toca música amplificada […] Essa definição passou a definir um tipo específico de música em relação às raves.
O problema aqui era a necessidade de sugar a diversão das raves para que não fosse tentador comparecer a elas, muito menos ser pego em uma e colher os problemas legais.
Para fazer isso, os legisladores decidiram atacar a dance music. Para conseguir isso, eles tiveram que encontrar uma maneira de atacar verbalmente de maneira geral, sem restringir as atividades associadas a outros gêneros menos problemáticos.
No que os especialistas jurídicos finalmente classificaram como ‘bizarro’, a lei estabeleceu uma definição. A música rave foi definida como:
“música amplificada total ou predominantemente caracterizada pela emissão de uma sucessão de batidas repetitivas”.
A oposição a este projeto de lei e ato sucessivo foi alegar que os conservadores estavam presos em um “claro pânico moral” e queriam “suprimir as atividades de certas vertentes da cultura alternativa”.
Um autor de vários livros sobre cultura jovem no Reino Unido escreveu que se tratava “de políticos fazendo leis com base no julgamento do estilo de vida das pessoas, e isso não é maneira de fazer leis”.
Bandas como Dreadzone, The Prodigy, Pop Will Eat Itself, The Streets, Zion Train e muitas outras começaram a lançar singles e faixas em seus álbuns zombando ou resistindo ao Criminal Justice & Public Order Act de 1994.
Suas letras e obras de arte em seus álbuns tinham palavras sábias e difíceis de dizer, mas nenhuma trouxe o calor como Autechre.
Os membros da Autechre, Rob Brown e Sean Booth, ambos de Rochdale, Greater Manchester, formularam um plano mestre.
Embora seus lançamentos incluíssem trabalhos nos gêneros eletrônico, hip hop e techno, e até música experimental, eles se associaram ao que estava sendo chamado de IDM. De qualquer forma, isso era música eletrônica e dance, portanto, o projeto de lei os impactou também.
Brown e Booth rapidamente lançaram um disco de três faixas chamado Anti EP . É o único lançamento explicitamente político que eles lançaram. Ele conseguiu chegar ao número 90 no UK Singles Chart como um todo e no número 39 para o UK Dance Singles Chart especificamente. O EP contou com três faixas:
Cada faixa tinha mais de 7 minutos, com Flutter chegando apenas três segundos abaixo da marca de 10 minutos. A declaração política pode ser condensada em uma declaração na embalagem do álbum, bem como na própria música Flutter .
Um adesivo foi aplicado ao álbum com um aviso, alertando o comprador que as faixas Lost e Djarum apresentavam batidas repetitivas. Esse adesivo funcionava como um selo que confirmava que o comprador o havia lido antes de abrir o registro. Observe o que estava faltando no adesivo?
Aqui está o que o adesivo de isenção de responsabilidade dizia na íntegra:
Atenção: Lost e Djarum contêm batidas repetitivas. Aconselhamos que você não toque essas faixas se a Lei de Justiça Criminal se tornar lei. O Flutter foi programado de tal forma que nenhuma barra contém batidas idênticas e, portanto, pode ser tocada em 45 ou 33 rotações sob a lei proposta.
No entanto, aconselhamos os DJs a terem sempre um advogado e um musicólogo presentes para confirmar a natureza não repetitiva da música em caso de assédio policial.
Importante: Ao quebrar este selo, você assume total responsabilidade por qualquer ação consequente decorrente do uso do produto, pois a reprodução das músicas contidas nessas gravações pode ser interpretada como oposição ao Projeto de Lei de Justiça Criminal e Ordem Pública.
A Autechre doou os lucros do Anti EP para o grupo de pressão política Liberty, reforçando que esta não era uma postura política tanto quanto em defesa da música e da liberdade com a declaração “Autechre é politicamente não alinhada. Trata-se de liberdade pessoal. “
Dance antes que a polícia chegue!
O LP hardcore de 1991 do Shut Up and Dance, ‘Dance Before the Police Come’, foi lançado em um momento em que as autoridades do Reino Unido estavam lutando para conter a enorme explosão de raves. Milhares de pessoas a cada fim de semana jogavam um jogo de gato e rato com a polícia para festejar em campos e armazéns, e se o Estado era muitas vezes ludibriado por pontos de encontro em estações de serviço de rodovias e comboios de carros, tentava manter o fenômeno sob controle. encenando ataques precisos. Em 1990, por exemplo, incríveis 836 pessoas foram presas em uma festa da Love Decade em Gildersome, perto de Leeds, no norte da Inglaterra.
Desde então, a disseminação global da Dance Music tem sido geralmente acompanhada pela luz azul piscante, a sirene e aquele momento em que a música é desligada abruptamente e a ordem é dada para limpar o prédio. De fato, convenhamos, o frisson da ilegalidade às vezes acrescenta um toque prazeroso à festa – a emoção de superar obstáculos oficiais apenas para chegar lá, de passar por cima das autoridades. E até mesmo os promotores de clubes comerciais mais populares gostam de se passar por foras-da-lei underground, porque uma vez algum homem de uniforme lhes disse para abaixar a música.
Mas as batidas policiais são um negócio sério – muitas vezes envolvendo prisões que podem levar à problemas, pessoas perdendo seus meios de subsistência e, em algumas partes do mundo, o ostracismo social. As pessoas ficam feridas, espancadas e às vezes até mortas.
Na Grã-Bretanha, os principais poderes policiais usados para encerrar festas não oficiais derivam da seção 63 da Lei de Justiça Criminal e Ordem Pública de 1994. Essa legislação notória, aprovada pelo governo conservador diante de protestos em massa, colocou a palavra ‘rave’ em lei – definindo-a como ‘uma reunião em terra ao ar livre de 100 ou mais pessoas’ e com música ‘caracterizada predominantemente pela emissão de uma sucessão de batidas repetitivas’. Quando os trabalhistas chegaram ao poder, eles aprovaram a Lei de Comportamento Anti-social de 2003, que alterou a definição de modo que agora apenas 20 pessoas precisam estar presentes para que uma festa seja definida como uma rave ilegal. A polícia tem poderes sob a lei para remover pessoas e apreender veículos e equipamentos.
O Projeto de Lei de Justiça Criminal e Ordem Pública foi apresentado ao Parlamento em janeiro de 1994 e incluiu o aumento dos poderes da polícia para parar e revistar pessoas e coletar amostras de corpos íntimos; provisões contra invasores e viajantes; e a criminalização de muitas formas de protesto com um novo delito de ‘transgressão agravada’. E depois havia os infames ‘poderes em relação às raves’. Isso incluía dar à polícia o poder de ordenar que as pessoas deixassem a terra onde estavam se instalando, esperando ou participando de uma ‘rave’, e para direcionar qualquer pessoa dentro de cinco milhas de uma rave para longe da área. A polícia também foi autorizada a apreender veículos e sistemas de som antes ou durante uma rave.
Claro que tudo isso envolvia algumas definições legais complicadas – o que tornava uma ‘rave’ diferente de qualquer outra reunião de pessoas onde a música estava sendo tocada, como um festival de ópera? Daí a notória definição de rave como ‘ um encontro em terra ao ar livre’ com música que ‘inclui sons total ou predominantemente caracterizados pela emissão de uma sucessão de batidas repetitivas’.
O movimento contra o projeto de lei cresceu rapidamente a partir da sobreposição de ocupações, protestos nas estradas e cenas de festas gratuitas. Em outubro de 1993, o Advance Party foi lançado após uma reunião em uma lavanderia no norte de Londres. Como declararam logo depois: ”Unite to Dance! Pelo direito de livre montagem. Nossa música, nossos festivais, nossas festas, nossas vidas…. Defenda a vibe contra bloqueios de estradas, prisões arbitrárias, confisco de direitos, leis usadas injustamente, lei de transgressão criminosa, leis anti-ocupação, lei de caravanas, lei de ordem pública e assédio geral e criminalização em massa … Information , Edição 1, Fevereiro de 1994).
Nestes primeiros dias da internet, havia algumas informações disponíveis online através da Green Net e pHreak (uma rede online de ‘cultura underground’). Mas estes eram muito limitados e poucas pessoas tinham acesso à internet. A comunicação escrita ainda era feita principalmente pelos antigos métodos de impressão, papel e correio. Fontes importantes de informação incluíam Squall: Magazine for Assorted Itinerants e os vários boletins locais da Free Information Network . Havia vários zines, incluindo Pod (“a revista para a cultura DIY”), Frontline e mais tarde Schnews , desenvolvido em Brighton como uma rodada semanal impressa de resistência à lei, uma vez que se tornou lei. Também houve cobertura em Alien Underground, zine predecessor do Datacide .
Um fator na crescente regulamentação da vida noturna é a gentrificação das cidades – o tipo de áreas urbanas decadentes onde clubes e bares floresceram agora estão sendo cada vez mais remodelados para atender às preferências de moradia e lazer dos ricos.
A lei finalmente se tornou lei em novembro de 1994 – no dia seguinte, cinco pessoas subiram no telhado do Westminster Hall nas Casas do Parlamento e desfraldaram uma faixa ‘Desafie o CJA’. No final do mês, várias centenas de pessoas protestaram no jardim da frente do Ministro do Interior Michael Howard em Folkestone, Kent (Schnews, 23 de novembro de 1994).
Muitos manifestantes nas estradas logo foram presos pelo novo delito de ‘transgressão agravada’, mas foi somente em abril de 1995 que todos os poderes anti-rave entraram em pleno vigor. Logo os poderes estavam sendo usados. Em maio, a primeira apreensão de equipamentos ocorreu quando a polícia desfez uma festa em um local para viajantes em Rendlesham Forest, Suffolk. Bloqueios de estradas foram montados para afastar as pessoas, e veículos e equipamentos foram apreendidos nos sistemas de som Cheba City Sounds, Virus e Giba ( Schnews , 12 de maio de 1995).
A essa altura, havia diferentes visões sobre como proceder. Com o processo político aparentemente esgotado, muitos dos sistemas de som entenderam que era hora de voltar ao básico. Reunindo-se sob o guarda-chuva da United Systems ‘the International Free Party Network’, eles argumentaram: ‘Festas e reuniões gratuitas, juntamente com o direito de participar de uma celebração gratuita, não serão salvas por campanhas políticas, por programas de bate-papo na TV, por revistas artigos, por fazedores de discursos ou aparições de celebridades. Nem por panfletos, newsletters, cartazes ou autocolantes. Apenas free partys podem salvar free partys!!! Somente pela contínuo ‘input’ em nossa cultura podemos sobreviver’.
Na primavera de 1995, eles relataram ‘Todo fim de semana, sem falta, desde a promulgação do ato, uma grande festa aconteceu, sem interrupção da lei. Às vezes um, às vezes dois, às vezes sete sistemas de som. Uma nova onda de entusiasmo varreu o país quando ‘todos os bandos e tripulantes’ disseram ‘foda-se’.
Nesse clima, foi feito um esforço para organizar um festival em escala semelhante a Castlemorton como um ato de desafio em massa. O 7/7 ‘Mãe’ de todos os festivais foi amplamente divulgado com antecedência e a polícia estava determinada a impedi-lo, coordenando ações em todo o país com helicópteros e bloqueios de estradas. No fim de semana de 7 de julho de 1995, eles realizaram batidas de madrugada nas casas de pessoas que se acredita estarem envolvidas na organização da festa, incluindo Debbie da United Systems e Michele do Advance Party, e acusaram oito pessoas de ‘conspiração para causar um incômodo público ‘ (acusações mais tarde retiradas). Eles usaram a Seção 60 do novo CJA para estabelecer zonas de exclusão de cinco milhas em torno de potenciais locais de festivais em Corby (Northants), Sleaford (Lincs.) e Smeatharpe (Devon). Eles também apreenderam e depois destruíram o sistema de som pertencente a Black Moon, um coletivo livre baseado em Buxton, Derbyshire. Três pessoas foram processadas sob a Seção 63 da CJA por não desmantelar a plataforma com rapidez suficiente, as primeiras prisões sob esta parte da Lei.
A lei teve algumas consequências não intencionais, talvez principalmente ao unir grande parte de uma geração contra o governo. Em setembro de 1994, Justiça de Brighton escreveu uma carta aberta ao Ministro do Interior Michael Howard: ‘Estamos escrevendo para agradecer pelo efeito positivo que a Lei de Justiça Criminal teve em nossa comunidade. Sua tentativa de criminalizar nossa cultura a unificou como nunca antes… Sua inspiração nos fez trabalhar mais juntos. Networking está acontecendo em todo o país – manifestantes e ravers da estrada, ativistas dos direitos gays, viajantes e muitos mais’.
Recentemente, a revista de negócios britânica The Economist relatou que ‘o delírio está de volta, mas de uma forma mais calma e mainstream… Dos Teddy Boys aos Sex Pistols, a história da música popular britânica está cheia de exemplos de forasteiros nervosos que horrorizaram o establishment, então, não muito depois, dominou-o.
Ainda não se sabe se o potencial emancipatório dos beats and bass realmente se esgotou, mas a Lei de Justiça Criminal de meados da década de 1990 foi certamente um ponto de virada fundamental para todos os envolvidos.
